日报标题：故事不算太新颖，但其他部分出色到令人惊讶 章漱凡，学电影的 《边境杀手》的剧作不算新颖，基本上还是“理想主义者碰壁现实”的套路；但它在题材上还是比较有新意，美、墨地区的毒品问题、各政治势力的角力等等。导演的立意不算很高杆，基本上还是反映以暴制暴、同情底层的态度，让人感到有一点点老套。这部影片好是好在整体节奏相当舒服，还是比较好看；外加配乐、摄影确实感染力很强。 埃米莉·勃朗特饰演的这个主角，据说片方原本要求导演该成男性角色，导演是不干的。我认为这一点还是很对；其实我们想象一下，如果改成男性，这个角色的味道就更弱了。现在这个女性角色，主动性还是比较弱；剧作上也考虑了她的心理变化、困境等等，但是这个人物没有人物弧哇；说起来是在片尾认识到了现实，也没有朝着这个“罪大恶极”的亚利桑德罗开枪，但是因为前期她这个“恪守程序正义”的点不是特别突出，所以还是力量感觉不太足。我是觉得，原本剧作的初期，导演他们最想要的还是亚利桑德罗这个人物，味道很足，行动力很高，加上动机很强，行为也很恨；但是这个人物当然不适合做主角，所以埃米莉·勃朗特这个角色其实就是一个引入者，职业上的特点也不算多。我在影片前半一直在好奇为毛乔什·布洛林要找她来呢？后来说是为了程序上的正确，有点好笑。 那所以说，亚利桑德罗这个角色是重要得多的。我们看到导演的处理是，跟着埃米莉接近这个人物，从沉默寡言开始，然后好奇他的身份。他最出彩的还是在片尾，咔咔咔干脆利落一阵大屠杀。我们这里也能看到，导演为了不让杀戮显得没有意义，特意加入了这个墨西哥警察西尔维的角色；在影片中插叙了几段他和家庭的关系，后来很无辜地被杀死，让观众会更加同情他，产生一定情感上的波动。其实亚利桑德罗这样的人物特别好用，就是前史也不清楚，只是在后期慢慢通过别人的嘴慢慢说出来；然后前后期行为都很有特点，让观众产生好奇；最后的戏剧冲突点通过他来完成。我们能感觉到观众对他永远是有距离的，这不同于主角；所以这样的人物反而容易比主角更加出彩。 所以说，整体来讲《边境杀手》的剧作虽然没什么太大问题，但也没什么新意，基本还是那一套东西。 但是本片的视听表现还是相当不错。第一场越境的戏，大量大远景辅以大量运动镜头，那段戏设计的真是到位，氛围铺垫得特别棒。这时候我们完全是埃米莉的视角，对整体氛围的那种进入感非常有分寸。 而后接上了毒贩，一行人回美国境内，那里那一段戏也很棒。整个运动的节奏突然停止，紧张程度陡然上升。那么，我看的时候是在想，接下来会怎么发生？枪战？对射？结果我们都看到，没有枪战和对射，美国这一边分分钟把那两车人团灭了。 由于剧作设计的关系，整个这一大段落，我们和埃米莉一样是懵逼的。 这就更加让这一段显得非常出色。所以整部片子的剧情如果刚开始就铺开来说没什么好讲的，因而导演是属于藏着说，把这个埃米莉的真实作用在一半以后再说，前面铺了大量的好场面，以此来推进故事节奏。我得说这种方法我还是比较喜欢。 整部片子的戏剧最高潮是亚利桑德罗只身闯入龙潭虎穴杀死毒贩报仇，这里也是观众情感上的一个矛盾点；可以说这个高潮不是顺着来的，是反着来的。我们会因为亚利桑德罗杀死西尔维而愤怒吗？会的，而且这是导演故意让我们这样认为的。但是愤怒的同时，戏剧的推进促使着我们想看到亚利桑德罗完成自己的使命，去杀死大 BOSS。杀死的时候还特意地显得比较凶狠。 我想还有一点，在这个段落里，值得注意的是，为什么设计了那个女仆出现？为什么亚利桑德罗没有杀死她呢？这个如果是我可能不让她出现了。或许导演是希望提醒我们他并没有杀红了眼。当我们看到毒贩一家的时候，大概能明白他会杀死他们所有人；然而他却根本没管那个女仆。当然另一方面，女仆也算是身经百战了吧，看到有人拿枪前来，也没怎么的。 还有许多人很推崇地道那一战。那一战我不是特别有感觉，基本上用夜视仪、热成像仪的这个成像，也不算太有新意。地道里面我们依然是埃米莉视角，看见前面死人，听见前面枪战。 总的来说，《边境杀手》能提名金棕榈，我个人觉得这个题材很棒，整体环境很不错，人物也基本有了。整体剧作不算新颖，视听上很有味道。 《边境杀手》，学习了。 阅读原文
