如何评价电影《老炮儿》？ 电子骑士，以一知当十用 阳光不再灿烂的日子 看到管虎新片《老炮儿》的第一感觉，就是马小军（《阳光灿烂的日子》）和冯裤子（《与青春有关的日子》）老去，变成了本片里的张学军。日子不再灿烂，青春也已无关。如今的胡同六爷张学军开间小店，提笼遛鸟，呵斥小偷，一副市井闲人模样。但六爷毕竟是老了，他既管教不了自己的儿子，也干不动自己喜爱的女人……剩下的，只有这位老炮儿当年威震四九城的横刀传奇，以及挂在嘴上心里的那点“规矩”。 《老炮儿》最迷人的地方，就是塑造了张学军这样一个过气平民英雄兼底层混混的形象。写的不是他们当年茬架泡妞、意气风发的年代，而是年华老去之后，面对纷繁复杂、怪相迭出，让人无所适从的今日社会，各种固守，各种挣扎——既显得悲壮，又不时透出些许可笑和无奈。 中国电影如今面子上金碧辉煌，骨子里却极缺少韩国电影（包括不少美国电影）的那般血气和硬气，绮靡、浮华、阴柔、造作的气质铺天盖地。从《老炮儿》的张学军身上，我们终于能嗅到一丝《老男孩》、《黄海》、《与犯罪的战争》等韩国电影的彪悍气息，同时也隐隐感到《美国往事》、《好家伙》、《花火》等帮伙片、犯罪片神灵附体。 曾经风光过的京味儿电影早已衰落得不见踪影：王朔隐退，葛优也从顽主变成了全民葛大爷，冯小刚更是拍起了莎翁剧和洋气的北海道，忙着为一千个亿的老板圆梦。《老炮儿》则重新让人看到了京味儿电影的独特魅力，比如放肆不羁的角色个性、对社会不公的讽刺干预、骨子里高贵有尊严的小人物主人公、大胆平实的对白等等。它告诉我们，京味儿的电影，绝不是油滑的贫嘴调侃一切，也不是八旗子弟的遗老遗少气味。它应该是老舍笔下平民精神的再现：善良，有骨气有担当，藐视权贵，精神自由…… 导演管虎把《老炮儿》拍得很克制，没有像《厨子戏子痞子》那样夸张怪诞，或者《斗牛》那样充满隐喻色彩（而且冗长失控）。整部影片都是微晃镜头的写实风格，故事和角色都走平实简洁路数，看起来相当舒服。冯小刚最近几部导演作品并不令人满意， 这次担纲男主角却气场十足，演技出色！把一个既有江湖地位，又有平民气质的角色演绎得沉稳到位。在修理厂中，他拿出 2000 元钱要给吴亦凡饰演的富二代补车漆，以一种北京大爷特有的口吻说“不够我再补，多了就算补偿你”，结果却是周围富家子弟的一阵哄笑——六爷的气派，六爷的过时，六爷的隐忍，六爷的尴尬茫然，都在冯小刚的一个伸手，一个眼神里真切呈现，让人看得唏嘘不已。 影片主要表现了两个矛盾：六爷与儿子的矛盾，六爷与富二代的矛盾。 其意则一，都是讲时代变迁，他张口闭口的“规矩”已经远去不在。世道变了，人心也变了。就好像《美国往事》或《教父》中，讲江湖道义，讲规矩，讲友谊的主人公，却被更加无所顾忌、毫无底线的家伙所取代。表面上，六爷是在拯救自己的儿子，对抗权贵，实际上，你更可以把他看做是扛着良心、责任、信念、尊严，如堂吉诃德般与巨人作战！更可悲的是，今天，你已经无法像古人一样“吾道不行，乘槎浮于海”了。你只能低头忍耐，埋葬掉因为聒噪被打手随手弄死的八哥——可以说，六爷越是落魄、颓唐、无助，越显出这个社会的冷漠、扭曲，以及主人公内心的价值。他心中的愤怒与不满，就像影片中那只从非洲捉来放到北京庭院里的鸵 鸟，不停躁动，总有一天要脱缰而出，自由奔跑。 《老炮儿》绝对可以算今年甚至近年华语电影的重量级作品，但还是距离经典差一口气。特别是 影片后半段，显得过于煽情和温吞：吴亦凡那样的公子哥忽然显露出温顺贤良的好孩子一面，甚至对六爷敬重有加，这样的转折实在突兀；对账单的情节更像导演在表示“本人忠心无二，绝无反意”——权贵怎么可能拿“事关身家性命”（片中语）的对账单跟你搞决斗？……影片如果再拍得生猛、冷硬、决绝一点（比如在结尾不是让一 群老炮儿像取得精神胜利一样走出局子），也许能刻进观众心里去！ 本片毕竟还是过于理想化了。且不说如今已经难觅像六爷一样的北京人，也难以听到那么多北京俚语（北京早已非北京化了），就说六爷讲的规矩吧，他们这些六十年代前后出生的人，何曾有过一个讲规矩的完美时代？老北京的规矩，早在老舍时代就已经终结；部队大院子弟马小军和胡同混混张学军所推崇与追忆的光荣，不过是他们的青春想象。 影片结尾，冯小刚饰演的六爷重新穿上军大衣，拿起战刀，踩着不稳固的冰层，向着对手冲去。其实，对岸的“敌人”根本不致命。只是六爷知道，与其憋屈地活着，不如趁最后的机会当最后一次“英雄”！在奔跑中，老炮儿终于重回《阳光灿烂的日子》…… 查看知乎原文 北京老炮儿如何评价电影《老炮儿》？闷三酒驾交钱就能放人？ 感觉有点儿牵强，有点别扭。会被真正的老炮儿认可吗？ 匿名用户 脱离时代谈老炮儿是不完整的…… 影片好看，除了老戏骨小刚大叔，涵予叔倾情演出，还脱离不了那个时代的特殊背景。 小刚大叔那个时代的老炮儿，本就是有情有义的平凡人…… 那是一个特殊的历史时期，不像现在，消停儿地过点早 9 晚 5 的小日子，也没人瞧着不顺眼，而老炮们主要活跃的年代，一句“大乱必大治”的号召下，整个社会乱做一锅粥，那年月，没有点混不吝的劲，是难以在那个时代生存的。当时我爷爷举家“返乡”，村里人欺生，平日里多有欺负，某日找了个由头，几个村里的混混把我二叔打了，我爸怒了，提了铁锹去混混家约架，1vs.3，对方服了，但也吃了亏，左耳至今听力不好，但从此村里无人再敢欺负…… 所以你看电影里的老炮儿们，其实都是平凡人，但要不是有点混不吝的劲，估计在那个时代得让人欺负死。 这是第一种，也是最平凡，数目最大的炮儿们的生存状态……也就是灯罩儿叔那种，混不吝的劲有，但也不主动招惹谁。 小刚大叔是混混的头儿，光混不吝是不行的，做事不占理的话，一是很难服众，二是约架也有规矩，得让对方心里真服，否则，今天我打你，明天你打我，从此江湖血雨腥风，不得安宁。讲道理，认规矩，是不再为了打架而打架，是通过打架解决问题。规矩和道理，就是那个法律荒废时代的法律，是人和人之间默守的规矩和法律。 所以你看，他们进局子不在乎，在乎的是说话办事占不占理，讲不讲规矩，否则日后就别在江湖上混了。 再说涵予大叔，大院里的孩子，其实蛮单纯的。这代表了混混里的特殊的一群，因为特殊时期的特殊原因，这些孩子实在是无事可做，约架于他们，与其说是为了规矩，不如说是无聊时的某种消遣，所以涵予大叔是 TMD 真心怀念约架的，也是老炮儿里一直忠诚于混混事业的，影片里叫来小混混的就是他，涵予大叔的家伙应该是枪刺，那个时代高富帅混混的标配。枪刺本身就是战利品，哪怕是从别人手里抢的，也算是“战利品”。 刚叔那批老炮儿，只不过是特殊时期，为了生存而混的平凡人，时代褪去后，还原了作为普通人的本质，那种炮儿爷也是那个时代独有的，现在不会有，将来也不会再有…… 综合而言，影片基本真实，但忽略了一些细节。 一是能混到老的老炮儿一般和警察叔叔关系都不错 ，甚至有些和警察是兄弟。76 年之后，有些根底清白的都做了协勤，辅警…… 二是能活下来的老混混，都是人精，活的没那么落魄。 三是有些老混混也不怎么地道，电影有些过度美化了，比如我就被两个五十多的老混混讹过，列位想象下俩老混混讹十八、九岁自己孩子一样大的孩子的场景。和刚叔比，您说呢。这种是最混蛋的混混，不讲规矩和道理…… 四是有一种混混，其实是警察的线人。 五是电影看看就得了，别太激动，生活没电影那么煽情，电影只不过借了老炮儿的壳子，谈了江湖，父子，时代这些个事，要是没小刚叔，涵予大叔，许阿姨这些个老戏骨，故事根本立不起来，有些老炮儿，其实就是地痞，流氓，混子儿，干点偷鸡摸狗，讹人碰瓷儿的事儿，真的别太文艺，太天真了。 六是混混的儿子一半继续是混混，另一半做了正业。 七是成年以后，才发现有些“讲究”其实蛮直指人心的。比如酒肉朋友少交，落难了帮你才是真兄弟。平时钩肩搭背，红白喜事就各种托辞不见的，也别指望遇到事情能帮你。 义气也好，江湖规矩也罢，这部分反倒是老炮里最让人感动也最让人唏嘘的部分，片子开头也点了一下，张一山对李易峰被绑的漠然，以及小刚大叔对此的批评。这些“讲究”并没有被继承下来。 八是关于碰杯子的事，晓波不是不懂，从小耳濡目染的，看都看会了，他只是装做不懂，借以表达自己的不屑和反抗，就像他一直叫六爷张学军一样，反应的是其实是父与子的矛盾…… 人心还得人心换，钱，是换不来的。 各位帮忙留意下，车厂被六爷掰手指的那货，最后冰湖约架的时候出现没。 -- 如需转载，请与我联系，谢谢。（知乎日报已获得授权） 查看知乎原文
